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金马奖最佳纪录片导演曾文珍8月再临工作坊
第十六期iDCOCS纪录片制作人制片人工作坊(8月20-25日)------
 
台湾金马奖最佳纪录片获得者----曾文珍导演
8月再度亲临iDOCS纪录片工作坊
 
本次特色课程将由第39届金马奖最佳纪录片《春天:许金玉的故事》导演曾文珍主讲获奖影片的背后----纪录片的调研和剧本撰写,参加工作坊的本期学员将有机会分享到《春天-许金玉的故事》的完整剧本和策划文案原稿,并将欣赏到她今年刚完成的最新作品以及曾导从未公映过的的第一个纪录片作品《我的回家作业》。
 
 
往期学员对曾文珍导演的评价:
 
曾文珍导演结合自己的作品讲解企划案的写作,讲得特别好,很有启发。回答提问的部分,曾导演的回答诚恳、仔细。                         
——林莉(纪录片导演)
 
曾老师准备充分,教课诚恳,互动有智有趣;专业案例的经验分享是我最喜欢和关注的。
——胡迎迎(影视公司 合伙人 )
 
我最关注的是纪录片全流程。曾文珍老师的课程使我获益良多,特别是实际操作方面。
——和栩凤 (影视公司  编导)
 
 
老师给所有学生的话:
1. 给自己机会,别人才会给你机会。相信自己,别人才会相信你。
2. 拍纪录片时,与你的拍摄对象相处,就是要将心比心、感同身受。
3. 坐在导演椅上,我学到一件事:过去的改变不了,未来的想像不到,我只能把握当下。
4. 把片子拍好,没有什么大道理,就是「耐烦」而已。
5. 意志力的存在,会让美好的事物发生。
6. 拍一个作业容易,拍一个作品困难。好好拍片,不要再混了。
7. 要养成「不要放弃」的习惯。
8. 总是有一大堆片子拍不好的理由。这些理由,能变成片尾字幕,跟观众分享吗?
9. 瞻前顾后,走不了远路;频频回首,只会让自己退缩。勇往直前!
10. 我们都只有一次机会。加油吧!

别人说:
对我而言,曾文珍的作品一直有种奇妙的平凡魅力,不论是长片、短片、纪录或是剧情,乍看寻常工整的叙事,却总能在恬淡的影像处理中,挖掘出细腻的人物关怀,即使面对再庞大沉重的命题:视障学生的生活困境、原住民小国手的茫茫前途、政治受害者的压迫心酸、历史人物的记录侧写……到了她手里,全都还原成对人的温暖观照,在省思议题之前,先看见了属于"人"的真实存在。
——《电影艺术》杨元玲
 
关于导演 曾文珍:
在台艺大电影系任教
台湾及国际纪录片影展得奖常客,作品常以细腻温婉风格呈现,擅长刻划人物故事。
纪录作品曾荣获金穗奖、柏林人类博物馆影展邀展、台湾国际纪录片双年展等奖项,备受国内外肯定。
淡江大学大众传播学系、台南艺术学院音像纪录研究所毕业,曾任中影16mm纪录片《化妆师》企划、广告影片制作公司制片等职;1996年进入多面向艺术工作室,担任编导工作;2002年以《春天—许金玉的故事》获金马奖最佳纪录片;2003年为台湾公视拍摄记录片《世纪宋美龄》,佳评如潮,为公视历来国际卖阜最佳之纪录片;04年执导公视人生剧展《夏天的芒果冰》,尝试剧情片拍摄,风格清新、广受好评;《等待飞鱼》是曾导初试啼声首部电影长片,备受各方关注。现为自由影像工作者,在台艺大电影系任教。
 
 
作品年表
1991年 《心窗》
1991第三届金带奖纪实报导类佳作
1992第十五届金穗奖最佳纪录录影带
1993女性影像艺术展
 
1997年 《水─地沉下去了》
1997日本东京地球环境电影节竞赛优等
第一届永续报导奖影片类首奖
 
1998年 《我的回家作业》
1998台湾国际纪录片双年展台湾奖
1999第二十二届金穗奖特别奖
1999柏林人类博物馆影展
 
2000年《冠军之后》
2000第二十三届金穗奖优等录影带
民国89年度地方文化纪录影带奖佳作
2001台湾国际民族誌影展

2000年《掠》
2000台北电影节国际学生金狮奖竞赛

2002年《春天:许金玉的故事》
2000年度电影短片及纪录长片辅导金补助
2002第二十五届金穗奖录影带最佳纪录录影带
2002女性影展
2002第三十九届金马奖最佳纪录片
2002台湾国际纪录片双年展台湾奖首奖
2003第十七届瑞士佛瑞堡国际影展纪录片类竞赛
2003第二十七届香港国际电影节人道精神纪录片奖竞赛
2003第八届韩国釜山国际影展Wide Angle项目
2003华语独立电影录像展
2003纯十六独立影展

2003《世纪宋美龄》
2003 入围韩国釜山影展APEC观摩单元

2005《等待飞鱼》
2005 韩国釜山影展「APEC单元」入围
2005 东京影展「亚洲之风」单元入围
2006 日本福冈影展
2008 参加第四届亚特兰大影展
 
 
 
电影简介&相关影评:
 
我的回家作业
曾文珍/1998年/141分钟

影片简介:当时仍就读于台南艺术学院音像纪录研究所的曾文珍,奔波于忙碌的课业和生病的父母之间,为了交影像制作的功课,她索性以自己和母亲为主角,完成了这则回家作业。在仅仅40分钟左右的篇幅中,影片透过她与母亲的互动,结合大量家庭录像、静照和私密的生活记录,凝练而沉静地写就了一则当代家庭范例。母亲大半辈子的辛苦、女儿沉默的回望,镜头在窄小的公寓房子里穿梭来去,洗菜、拖地、闲聊、看电视,公寓午后的昏沉瞌睡,生命在窗帘的飘动中一秒秒流逝。 

相关影评:
(文/林信易)
   
纪录片究竟可以如何感动人?如果不谈哀戚悲怨的事件,不讲社会震惊的苦难,纪录片恸人的力量会有所减损吗?这部《我的回家作业》证明了简单而诚恳的诉说依旧可以让人热泪盈眶。因为水污染而失去一只脚的曾妈妈,其实是台湾乌脚病受害者之一,但是曾文珍没有让曾妈妈的身份只停留在“社会事件受害者”,而是透过她身上的多重身份,看见了生命的原始质地与多元包容,一如我们每个人。
   
1998年时仍在学习纪录片的导演,因为学校规定,必须拍出一部纪录片缴交作业,于是导演在自己家中展开了一个生活化的录制过程。她回到家中,将摄影机对向母亲,母亲娓娓道述早年辛苦工作,只为了让孩子有一个遮风避雨的房子,希望孩子们都有一个好的归宿……。
   
这不只是一卷私密的家庭录像带,同时也是追索家庭秘密的旅程,更是透视家人关系的显微镜。作为被摄影者的母亲对镜头有着强烈的好奇心,摄影者与被摄影者的相互沟通、互动,往片中毫无遮掩地具体呈现。家庭关系在言谈中表露无遗,羞怯而甜蜜。随着时间的流逝,这份家庭记忆也更显珍贵和价值,让人弥足感动。
   
为何只是一个学期作业,却接获得到许多影展大奖,并且成为记录片论战的焦点之一呢?
   
其关键是在于“回家作业”所包含的意义。这必须要分成两种层次来看待,第一个层次是导演在制作的过程中的想法和意念;第二个层次则是脱离导演之后自成生命的作品能让哪些诠释空间成立。
   
曾文珍在一次座谈会中曾谈到一句很重要的话,她认为“纯粹的美感,就是单纯才有的美”,这句话也呈现出了她对于回顾这部作业影片的感触。当初会选择以母亲做为拍摄的题材,其实现实的只要原因是因为在那段时间中,因为母亲生病,所以与母亲亲近的时间是最多的。而并不是因为议题的关系而造成了她一开始选择的决定。不过虽然原意不是因为这样,不过却也因为个人的性别差异的关系,反而在片中的的确确的反应出母亲在家庭中的角色。因为是在导演未写脚本的情况之下所拍摄的家庭录像带,直接拍摄和母亲一起玩摄影机的游戏,虽然因为这些客观的条件和因素限制了导演可以拍摄的内容,但是却因此证实了曾文珍确实有说故事的功力。可以仅透过画龙点睛似的字幕,如最后浮现在母亲义足上的字幕是:“母亲的右脚,重2.6公斤”,这些简单的两句话,却道出了不仅存在于她的家中、沉重的社会议题,以及对母亲的不舍。所以才能渲染着观众与评审,得到了许多注目。
   
《我的回家作业》这部片能让人感动,也是因为片里面能让人产生共同情感的情节不少,多多少少的人家里,都有这么男尊女卑的传统价值观,都有一个任劳任怨的母亲与一个父亲大王,而又有多多少少的儿女们,总是没有办法完成父母的愿望而空留遗憾,家庭对于他们总是既甜蜜又沉重的负荷。对于家庭牵扯出的人情世故,牵扯出的历史记忆,份量是大过于一个作业的形式。如果你能感受能诠释片里面所蕴含的深远意义,这就些就不可能只停留在导演的作业而已了。
 
 
春天─许金玉的故事
曾文珍/2002年/56分钟

影片简介:1950年代,发生在台湾的白色恐怖,许多爱国青年因为被当权执政者视为“匪谍”、“共匪“、”叛国者“,而被捕入狱或枪决,受害人约有上万人。许金玉是众多受难者中之一。她原本是一个养女,十四岁时开始做女工,二十四岁进入台北邮局工作,因为参加读书会,受了思想上的启发,走上工运之路,换来了十五年的黑牢,改变了她的一生。

相关影评:
(文/林信易)
   
许金玉已经八十岁了,她想把她的故事说出来,让世人知道白色恐怖受难者所承受的时代苦难。在许金玉的身上,我们看见了台湾女性坚毅而丰富的生命力,她是一个养女、一个女工、一个女政治犯,为人妻子后,成为皮蛋行的老板娘。她一生执着理念、认真学习,多重角色的扮演,丰富充沛的生命力,跨越了近一世纪。
   
记录了五零年代白色恐怖事件下一位受难的女主人翁─许金玉女士。以她的生活经验为中心,扩展到数字受难人的共同回忆里。跟其他的纪录片比较起来,此片并没有大力着墨在政治破坏的历史控诉里,反而将许多的重心放在记录这么一位瘦弱、但却充满生命力与坚韧特质的许金玉女士身上。
   
作者透过动画浓缩了八十岁生命的观照,从当养女、工人、政治犯、妻子、老板娘、一直到现在许金玉女士掌管基金会,或是成为一个癌症病患,她还是战战兢兢的过活,不肯放弃她对于生命的严谨。积极的思想、不怨天尤人、努力开展新的事物,认真经营属于自己的毎一天,也是每一个不自私的一天。她穿山越岭,飞扬渡海,不受苦难拘禁。我们看见了许金玉女士身上所赋有的台湾女性坚毅而丰富的生命力。而这冲出黑暗的生命,无论在她人生的哪个阶段,或是扮演任何不同的角色,她都是心存良善、努力耕耘、扎实播种的人。
   
在那年代的信念,真的使我们这一代的年轻人感到汗颜。八十岁的老人,没有悔恨,反而越加有信念的拿出力量,奉献自己,关心台湾的前途。经过了许多的苦难之后,她心中还是感激在工人时期所遇见的计梅生老师,使他如今能过着和普通人不一样的生活。透过曾文珍导演的镜头,我们看见头发斑白的老婆婆、拿着放大镜细瞧网站传来得每个小字,又挽起衣袖打起撞球,再拾起画笔图彩一番,长期带着笑容照顾不能动弹言语的病人,又能有经历四处奔波和年轻朋友对话…。乐观的态度,好像台湾妇女抱怨的油麻菜籽命,和她不曾发生关系。这就是导演曾文珍想要拍一个不是为了交作业,而是想要真实记录一个一生都如此努力而又有韧性的老太太的故事。过去时代的错误留着由历史来批判,她却很朴实的掌握了这些女性们如何走过来,而如今又是如何的走出来,这就是这影片表达令人为之动容的地方。
   
《春天─许金玉的故事》与一般以男性为研究焦点的历史事件,如二二八、白色恐怖影片,最大不同的反映了女性声音与女性观点的想法。过去影像的探究大都集中于记录男性在政治事件中的抗争与悲壮,很少研究女性受难者在政治事件受到的冲击、受难后的生活、思想的差异、以及整个受难后的心路成长历程。因此人物传记在记录片类型中是比较不容易拍摄的,因为除了访谈现身之外,许多已过的历史,需要建立丰富的影像与声音使其重现情境。人物跨越的时间越长,就必须仰赖更多的创意寻找可用的素材,以致恰切营造美学的着力点,使观众可以自然的进入影像的历史世界。
   
影片完成后,曾文珍导演把片名改成“春天—许金玉的故事”。“春天”是许金玉作画的笔名,“春天”也是一种生命的意涵。许金玉曾经说过:她们在牢中常以唱“春天是我们的”这首歌来相互勉励。歌词最后有一段:“…度过最冷的冬天,春天就要来到人间,不要有一点猜疑,春天是我们的。”字词简单,却意涵深远。这首歌被收录在片中,是许金玉与她的三位同学一起合唱的。四位老太太唱起这首歌,别有一番风味。导演在之后也一次又一次的聆听,并学会这首歌。每当在失意的时候,她总会哼唱起这首歌,用来勉励自己。
   
这部纪录片对曾文珍导演与许金玉,都产生了一些积极的意义。在拍片的过程中,一直处在高度紧张的压力下。金钱、人力、时间都是压力。导演说:我不知道,我在何时会崩盘,放弃拍摄这部影片,搞垮所有的一切。只是每次一到拍摄现场,看到许金玉早已在那边准备,我就会立刻打起精神,开始进行拍摄。我一直跟自己精神喊话:“天下没有解决不了的难题,许金玉被关了十五年,她都撑过去了,我所碰到的问题,都不算什么。”
   
在拍摄之前,导演曾经答应许金玉的:“我会尽全力,完成这部纪录片,然后让更多的人看到”。后来随着影片参加竞赛,得了一些奖项,让这部纪录片有更多的机会被看到,于是就完成了对许金玉的承诺。得奖,是一种肯定;被鼓舞的人不只是导演本身,还有许金玉及她的同学们。于是,后来的一些日子,许金玉有了许多邀约,她跟着这部纪录片放映,随片登台,畅谈她的理想与坚持;她要让更多人知道她们的故事。
   
在片中每一个制作阶段,总是面临不同问题的挑战,需要解决一个又一个的问题。与许金玉相同的是:没有时间去抱怨,只能尽力去找出解决之道。影片的完成很重要,但更重要的是:这个过程提供了一次试炼生命意志力的机会。拍完片后,渴望再拍下一部作品,这或许是一种越挫越勇的精神吧!这就是导演在与许金玉女士接触过后做大的收获吧。

这个是我的回忆 我坐牢十五年 
那个时候 我们是在山里面 每个黄昏 
就有好多那个 这个叫做白鹭鸶 台湾话叫做白鹭鸶 
看这白鹭鸶在飞 我每一次做梦都在飞 
在天上飞 我心里在想 
如果我能够飞得过这个海就好了.... 
---- 走出白色恐怖的奇女子许金玉

 
第十六期iDOCS专业纪录片制作人&制片人工作坊 正在招生中
【时间】2011年 8月20—25日
5天集中班,全日制授课,每日上午9:00-12:00 下午14:00-17:00
【费用】整课3000元/人 散课800元/天 注:以交费的方式来确认报名的人员
【交费方式】
帐号汇款/ 网上银行:
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