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专业活动之重点推荐-大师会诊片花甄选
 
 
 
专业活动重点推荐
 
大师会诊Trailer Park(片花甄选)
 
时间:20111216日下午14:00-17:00
 
 
导读:
1.专业活动之重点推荐大师会诊Trailer Park(片花甄选)
2. 附件1:如何写一个更好的影片构思
3. 附件2ITVS需要的申请资料
4. 2011 iDOCS国际纪录片论坛 专业活动--日程安排
5. 2011 iDOCS国际纪录片论坛 专业活动尊享服务内容、费用、及报名联系方式
 
本届iDOCS国际纪录片论坛的专业活动将继续为学员奉上前两届的精华单元:大师班工作坊、主题研讨会,以及在2010年第二届国际纪录片论坛上广受好评的Trailer Park—片花甄选!
 
 
 
什么是Trailer Park(片花甄选)?
 
片花甄选(Trailer Park)是iDOCS国际纪录片论坛在2010年推出一个的专业活动单元,旨在为学员们创造一个让大师量身定做为自己提供实际操作性强的建议的机会。由专业活动的每位注册学员预先提交一部自己纪录片作品的片花(trailer),时长为1至3分钟,以及对这部纪录片的一句话简介(logline)。现场的3至5位大师从学员提交的片花中挑出15部左右进行现场展映、点评、提出改进建议,并有的放矢地分享大师们的经验。
 
 
 
2010年论坛学员对Trailer Park(片花甄选)的反馈
 
 2010 iDOCS国际纪录片论坛的片花甄选得到所有参会者的一致好评,大师们的精彩点评诚恳直接,学员们纷纷表示这个单元帮助他们学习到很多切实有效的方法。学员们的反馈摘记如下:
 
 
感谢大师对中国学员制作的片花的理解以及建议。像照镜子般的对比与交流让我很受启发并收获颇多。
——独立导演 张占英
 
大师们很坦诚很实际,讲解很详细很具体。这就是我们想要的。
——独立导演  喻溟
 
结合实例的讲解,很有用处,很细致也很具体。
——CCTV编导 何冬丽
 
大师的讲授很直接直观。收获很大,须仔细回味思考。扩展了很多思考性的实质性东西。
——四川大学艺术学院 王鑫
 
 
 
为什么iDOCS要做Trailer Park(片花甄选)
 
某种意义上说,片花是每部纪录片的灵魂精髓的浓缩,也是每部纪录片在预售和推广过程中起到决定作用的重要部分。所以,片花的剪辑制作好坏会直接体现纪录片制作人对影片内容方向、故事结构的掌控,以及影像、声音、剪辑等方面的专业功底。
学习 如何讲故事、如何剪辑是中国纪录片制作人普遍存在的需求,iDOCS希望透过大师们对片花的指导,让学员了解到:为什么需要做片花,什么是好的片花、如何剪出好的片花;纪录片如何讲故事、什么是logline(一句话简介)、怎么写logline(一句话简介),什么是影片构思、如何做影片构思等等。
 片花甄选安排在大师班工作坊的最后一天,各位学员可以在上完大师们的案例分析课之后,有这样一个将所学知识和实际操作相结合的机会,将有助于更完整的了解并掌握做好纪录片的流程和要领。
 
 
 
 如何参加片花甄选(Trailer Park
 
参与对象:仅限2011 iDOCS国际纪录片论坛  专业活动的学员
 
参与方式:注册专业活动成功后,向iDOCS主办方-北京零频道-提交1-3分钟纪录片片花一部(请务必配有英文字母),以及本部纪录片的一句话简介(logline)的中英文文本文档。片花格式:avi、MP4、mov、mpeg、rm、 wmv均可。
与会大师将会从所有提交的片花中挑选出15部,在片花甄选(Trailer Park)单元展映、并现场点评。
 
片花提交截止日期:2011年12月10日
(注意:片花要求限于13分钟,超过3分钟的作品将被视为无效,将错失参与展映和点评的机会。)
 
作业提交:请将片花及简介发送邮件至885506@gmail.com ,或在截止日期前邮寄至:北京市西城区阜外大街2号万通写字楼A座701C(100037)。请务必在邮件/文件上注明片花名称、作者姓名及联系电话。
 
咨询电话:010-88550623、010-88550624
 
 
 
附件1:如何写一个更好的影片构思
 
 “如果有一个故事在你心里,它应该呼之欲出”—威廉。佛克纳
 
 
影片构思
在ITVS提案的影片构思部分,我们要求你传达出你的激情, 并解释你将如何把你的故事从纸上言变成影像的---将结构、主题、风格、形式、声音和观点这些要素通盘加以考量。这些词到底是什么意思?在这,我们的节目策划人员提供了一些关于如何写一个有效的影片构思的要点。记住:这些仅仅只是建议。你的故事大纲毫无疑问将是独一无二的---是为你的故事而特别度身定制的。
 
 
激情
在写故事大纲时,不要害怕激情浸满文字,你的兴奋和急迫感应该是极具感染力的。
 
 
 
结构
就像一个房子的框架一样,或者一个人的骨架,结构撑起故事所有的部分,支持和组织各种元素变成一个紧密而有机的戏剧整体,结构决定故事将如何戏剧化展开,如何构造――通过悬念和冲突的瞬间推动-从开始到中间到结束。结构是一条路,带着观众穿越影片的戏剧性领域。
 

一个显而易见的结构框架是按时间 顺序,――比如,跟踪一个人物生活中的一个事件,从开始,通过一系列变化,到完成。但是有多少故事就有多少结构。关键是要找到一个适合的,这样观众才会被吸引进去,迫使自己呆下来,去发现结局。如果你不知道你的故事的结局,你可以透过一点推测,讲清楚可能的人物纠葛,转折点和结局, 来帮助我们评估你的影片构思。告诉我们整个故事是什么,在影片的半小时或一小时之内将会发生什么,我们在最后将会了解到我们在影片开始所不知道的事情。试图详尽描述一个关键性的戏剧点,确定它在整个故事背景中的位置,这样我们可以了解到影片的情感路径。
 
 
主题
主题就是你的故事到底要说什么――你的故事要表达的最基本观点。在你的影片讲述了一个产生于特定时间和地点的特殊故事时,毫无疑问它提出了一个重大的社会问题或全人类关心的事件,就像一个细胞的DNA,这个主题应该被植入在你片中的每一个场景,使它始终聚焦和不跑题。
 
 
风格
风格是导演所能调动的各种手段,通过这些手段给故事一个与众不同的品质、感觉、样子或基调。风格能够透过镜头画面、后期剪辑、声音设计、作曲、灯光、制作设计(制作设计——-偏重美术视觉设计,比如色彩,场景,服装道具的选择,等)、采访技巧等等来表达。每一个不同风格的选择都是有指向意义的,告诉观众故事中那些重要的内容。
 
当描述为什么和怎样使用风格化的手段时,我们鼓励你具体明确。比如,什么样的取景、构图、打灯或镜头角度的选择能够以最佳的方式服务于故事?怎样的剪辑策略会实现预想的节奏和速度?哪种音效和作曲你会使用?采访选在什么地方?什么样的采访方式是最合适的?如果你在和演员一起工作,你会用哪种导演风格?你的作品设计的视觉效果是怎样的?如果你要依照片或档案素材,你将怎样跟你的叙事融为一体?用具体形象的案例来解释你的风格将怎样阐述主题。请节制和谨慎。
 
通过阅读影片构思,我们应该能够对你的影片有视觉和情感上的了解。
 
 
格式长度和拍摄格式
为了符合公共电视台标准的播放长度,节目应该控制在26:40分钟或56:40分钟。一讲清楚为什么半小时或者一小时的长度对故事的讲述最合适。关于拍摄格式,说明为什么采用某种特定格式——比如, 16mm,DV or Beta—更容易达到作品在体裁和结构的需要。
 
 
 
表达和视角
 
“表达”可能是多个层面的事情,当我们考量“表达”时,我们不得不去追问,谁是故事的讲述者和谁的故事在被讲述?这些问题的答案决定的不仅仅是观众和人物之间的亲密关系的感觉,也决定了影片的视角。在一个真实的非常个人化的故事中,讲述者和拍摄主体应该是同一个人。当创作者在呈现另一个人物或一群人时,特别留意故事的讲述方式是很有用处的,因为可以间接有效地传达出拍摄主体或主要人物的声音。
 
 
影片简介(影片构思的区别)
 
就像速写或摘要一样,影片简介是影片主题和要讲述的故事的一个浓缩版的陈述。影片简介也会简短地概述影片背景,也就是,故事呈现出来的那个更大的背景。不需要像影片构思那样详尽地描述你将如何讲述这个故事。
 
 
 
附件2ITVS需要的申请资料
 
 
1. 申请表格(5份)(可以网上直接申请填写)
2. 影片构思 5份)
3. 导演阐述(5份)
4. 主要团队介绍(5份)
5A. 工作版影像资料(3份)
5B. 已完成的样片影像(1份)
5C. 工作版影像资料和已完成作品影像资料的文字描述
 
 
国际征集截止日期:2011129
 
 
ITVS国际纪录片提案征集使非美国本土的独立制片人为美国电视制作纪录片成为一种可能,通过国际征集,来自其他国家的故事讲述者给美国观众介绍他们的全球邻居,为一些不熟悉的生活、经验和观点打开一扇窗
 
1. 申请表格和预算信息
 
A. 申请表格
申请必须填写的第一部分,可以在线递交。把你的信息在线申请后,你必须点一下“进行确认”。这样,你可以有机会再检查一遍已经完成的申请和修正。
然后,点一下“递交第一部分给ITVS”,你会收到一个你的申请表格的打印版本。
打印5份,每份都签上名字。请你自己为自己保留第6份作存根。
 
B. 预算信息说明:
请在申请表的首页预算栏中提供一个已评估的预算信息。不包括以货代款或资助。
总的预算=完成作品所有的成本
至今所有的现金开销(如果有的话)=在申请ITVS之前被制片人或参与者花掉的钱
未确定的资金=从其他渠道筹款但是得到承诺的资金总量,不包括ITVS的请款。
还没花掉的已担保的现金=已获得承诺的赠款和基金
 
ITVS的公式要求:
总预算($300,000)
减去花掉的现金 ($100,000)
减去已担保的现金 (50,000)
需要向ITVS请款 ($150, 000)
未确定的资金详细情况:赠款,基金会的要求等等;不包括你向ITVS的请款(比如,向ARTE 申请$10,000 ; 向 YLE申请 $25,000 )
已获得担保的没有花掉的现金详细情况:已获得承诺的赠款和基金。请列出数目,来源和收到的日期. (比如, $5,000 是2006年从 the Jan Vrijman Fund来的; $8,000 是2007从 the Sundance Documentary Fund 来的)
 
 
2. 影片构思(最多5页)
 
在不超过5页的纸上用英文尽可能详细地传达你的想法,确定符合以下要求:
1) 影片简介
2) 影片构思(表明你如何把故事从纸上言变成影像的)---包括主题、形式、结构、风格和视角
3) 这部影片将如何吸引美国观众
4) 项目现在的状况和完成时间表
 
3. 导演阐述(或意图)(最多1页)
 
这是纪录片制作人表达的一个机会,他们可以讲述他们项目的兴趣点,表明他们的能力是如何最适合来讲述提案故事的。也是制作人表达他们自身独特背景的一个机会。在电视上展示多元的未被呈现过的声音也是ITVS的一个使命。
 
4. 制作团队(最多3页)
 
申请人(包括联合申请人)必须递交完整详尽的从影简历。再重复一遍:申请人(包括联合申请人)必须递交完整详尽的从影简历。不接受主要申请人和联合申请人的只有摘要或一句话的个人简历。对一些重要的制作团队成员(顾问,剪辑师,摄影师等等)要有名字,职位和简短的个人介绍。
 
5.  附带文字介绍的工作版影像资料和已完成作品的影像资料
 
A. 工作版影像资料:提案中必须包括3份工作版影像资料。提案样片必须最少要有5分钟长度。这份影像资料可以粗剪版本,宣传短片,选辑,片断,等等。如果片子里是非英文的,工作版影像资料必须要有英文字幕。调研拍摄的素材没有资格申请也不会被接受。
 
B. 已完成作品影像资料:包括一份带有演职人员和英文字幕的完整的已完成作品拷贝。已完成作品必须是申请人或联合申请人的作品,申请人的名字必须出现在演职人员名单上。不接受Demo录影带(录影带上包括你以前作品的片断)。在递交的录影带资料上标明申请人的名字和提案名称。
 
C. 工作版影像资料和已完成作品影像资料的文字说明(1页):标明工作版影像只是一个粗剪版本,宣传短片,选辑,等等。详细说明工作版影像的长度。还有,讲清楚已完成作品和你在其中担当的角色跟你现在的提案以及作为申请人角色的关联性。
 
注意:影像资料可以是DVD(N制, PAL制 或 SECAM). 录影资料不退还。
请阅读递交影像资料支持你的提案的窍门。
 
提交影像资料到 ITVS 的几个建议
 
当把大部分力量放在你写的影片构思里去描述你的总的处理手法,风格和结构时,你提交的影像材料同样重要。影像材料有助于呈现你的作品品质,表明你讲故事的能力,介绍你的主要人物和让我们理解你作品的基调和视觉风格。以下是一些你在提交影像材料到ITVS时要注意的事项。
 
过往作品样片
 
无论申请 ITVS的哪个资金,你必须提交一份以前的作品,在那个作品里你扮演导演/联合导演或制片人角色。作品不必在电视台播出过---只要是完成作品就可以了。在决定提交什么样的样片时,请考虑以下几点:.

影像材料应该表现出你最好品质的作品。

理想状态你提交的影像材料最好跟你正在的项目有关联性,你应该在你提交的样带上的文字上说明下。这可能包括了类似的拍摄风格,讲故事的办法,接近拍摄对象的方法等

如果你以前的作品跟这没什么关联,你也应该作个说明—比如,你现在手头正在做的作品标志着跟你以前的电影风格开始有个分水岭。

请注意,如果你申请是戏剧项目,你没有工作版样带,你提交的过往作品必须是一个戏剧作品。

 
工作版样片
 
为了申请公开征集,你必须提交一份至少五分钟长度的工作版样片。
 
除了公开征集要求不低于5分钟外,工作版样带并没有特别的规定长度。 ITVS要求评审每盘磁带要看10分钟(如果是一个完整的粗剪版还要看更多) 。但是,必须指出的是,评审可能会掉头走开,如果开始的几分钟“不抓人”的话,甚至在10分钟出来之前会内心彻底抵制。因此,切记这个过程竞争极其激烈,最重要的是从一开始就要抓住观众的注意力。理想状态是你的样片能强烈吸引观众进来,并使他们想看到更多,而不是更少。
 
 
一般来说,工作版样带隶属以下类别之一:
 
A. 宣传样片影片的一个简短宣传套装,其目的是介绍故事,人物和视觉风格,并激发观众兴趣。一个好的宣传样片在简洁表达中心主题,呈现影片想传达的问题或议题的同时,应该让观众急切想知道下一步会发生什么。最理想的状态是,宣传样片应该跟你最终的影片在风格上视觉效果一致。例如,如果您不打算使用旁白,比较明智的做法是在宣传样片中同样不使用旁白。
 
B.选辑样片表明你的影片的一些关键内容的场景集成或编辑过的情节。选辑样片没有宣传样片那样精良,但最好还是表现出对品质和讲故事的重视。申请人常常会在选辑样片上使用标题卡介绍场景或人物,以帮助观众了解他或她正在观看的内容。
 
C. 集成样片---包括整个影片的关键性场景的集成,按照影片展开的顺序松散地串在一起。集成样片往往比提案的影片要长很多,可能是没有音乐,过渡(或转场)和其他随后在成片中会加上的风格上的特征。由于它的长度和质量粗糙,集成样片对于评审要把它完整看完可能是一个挑战。一般来说不建议提交集成样片。
 
D.粗剪样片一个接近你最终成片的剪辑版本,尽管有些场景可能会遗漏掉,音乐和风格上的特征可能没有或粗糙。当你提交一个完整的粗剪版本给ITVS时,请记住,虽然我们要求评审观看尽量多的影像材料(最低限度他们要看影片的开始,中间和结尾) ,如果他们感觉不到作品在讲故事的价值标准或质量上的竞争力的话,他们可能根本就不会看。如果您的提案进入最后一轮评审(或评委)的筛选的话,我们将要求两个评委一起观看全部的影像材料。其余的评委将会看10分钟左右。考虑到这一点,我们建议您把你的粗剪版本编出一个10分钟的精选,让人感觉是把你的提案放在最显眼的位置。
 
在看样片的时候,ITVS的评审到底会看什么?
 
再强调一遍,在审看样片的时候, ITVS的评审会找在影片构思的文字部分无法呈现出来的洞察力。他们要找的东西包括:

作品品质这可能包括灯光,声音质量,镜头的运动和编辑的转场。如果影像的品质一看就是外行的话,比方,如果声音没有被抓住或访谈打的是强光---这对最终成片也不会是个好的兆头。无论你的故事多么有趣,请记住,你是在电视这样一个视觉媒介的领域工作,你需要证明你有一个极好的运用这个媒介沟通的能力。否则,为什么不写一本书?有时候,电影制片人提交样带时候会这样去解释, “这是我自己拍的,我不是摄像,最后的成片会看起来比现在好得多。 ”这是不可取的。工作版的影像不是调研材料---它们应该包含你打算在最终成片要放进去的同等影像素材。评审没必要对一个品质低下的提案表现出慷慨而去多看二眼。某些解释可能有用,比如,你有一个低分辨率的输出,或你还没有混合音频,这很重要,要让评审知道。你可以在开始的时候在屏幕用文字说明,或附上一张纸说明。

 

讲故事即使是一个单个的场景也应该展现出讲故事,你需要随时有这种意识。一个脱节的,随意拍摄的混乱集合根本不会有吸引力,一个没有剪辑的长长的大头采访也一样。您可能想在屏幕上打些字幕设定观众将会看的内容,然后用这种方式带着观众开始一段旅程或打开进入一个世界的窗口。故事需要推动,需要去什么地方。一个好的工作版本样片往往让我们想急切知道下一步会发生什么。

 

情感冲击力评审也是人。把他们当作你影片观众为的重点人群。你想要他们感觉到什么(或感受什么)?这首先得回到你为什么做这部影片的初衷上。您是否想要让观众笑,哭,变得愤怒,找出信息或纯粹被艺术上的美感所打动,你的工作版样片就要呈现出你有能力做到这一点。最有力量的影像有情感上的冲击力,他们感动观众,引起反应,激发好奇和触发谈话。

 
 
2011 iDOCS国际纪录片论坛 专业活动--日程安排
 
 
 
                                           主持人: 安雪枫&彼得·温托尼克
 
2011 iDOCS国际纪录片论坛 专业活动
 
尊享服务内容、费用、及报名联系方式
 
 
 
 
专业活动注册会员尊享如下服务内容:       
1.获取iDOCS国际纪录片论坛个人专用代表证一个。
2.出席iDOCS国际纪录片论坛开幕及首映式。
3.参加iDOCS国际纪录片论坛主题交流研讨会。
4.参加iDOCS国际纪录片论坛大师班工作坊。
5.获得参加Trailer  Park单元的展示及被大师亲自点评的机会。
6.获赠iDOCS国际纪录片论坛国际顶级纪录片影片观摩入场券一套。
7.2011iDOCS Doc Library 60部以上国际获奖纪录片免费观看
8.获取iDOCS国际纪录片论坛手册和资料。
9.协助提供论坛期间住宿和交通票务信息及预订服务。
 
 
注册费用 2500/人,仅限200席。
 
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